第123章（1/2）
陆秋把吉他的琴弦调好后就唱起了“旅行”。
简单的汉语歌词阿迪力不一定能听懂，但音乐却是相通的语言。
当陆秋唱到“只有青山藏在白云间，蝴蝶自由穿行在清涧”，阿迪力的眼睛里一亮，感觉面前的小伙有些东西。
接着，唱到了副歌。
这歌的感情比较直，对于青春和梦想留恋，即使语言和文化的障碍也能够被人深刻体会到。
两首歌唱完，毡房里很安静。
“你的歌，有心。”阿迪力说着用手指了指自己的心脏。
陆秋稍微一点头：“谢谢。”
“你想听我们的歌吗？”阿迪力问道。
“非常想。”
阿迪力站起身来，从墙上取下都塔尔。
这是种带有民族特色的长弦乐器，梨形状的共鸣箱上有着复杂的花纹。
阿迪力调好音色，并没有马上弹奏，而是看向毡房外，那无际的草原。
阿迪力用维语慢慢的说：“这首歌是我父亲教给我的，名字叫迁徙的路”
说完他拨动了琴弦。
声音很古朴，很苍凉，还有一种讲故事，娓娓道来的感觉。
旋律很简单，节奏每次都会有一些小小的改变，就像在迁徙过程中不断的重复，像是遇到不一样的景色而变幻。
阿迪力用维语唱起来，虽说歌词陆秋听不懂，但乐曲中的感情却非常明了。
能感觉到，有故乡的留恋，或许对未来的忐忑，又肩负着家族的重担，更有在大自然面前的敬畏和谦卑。
一曲终了，余音还在毡房里回荡。
陆秋问道：“您能告诉我歌词大意吗？”。
阿迪力想了想之后，用不太流利的汉语解释：“春天来了，山上的冰雪融化了，我们要离开冬牧场，带着牛羊前往夏牧场。”
“这条道路我爷爷走过，我的爸爸也走过，现在我带着我的孩子们也会走过。”
“山上的积雪，草原的草刚刚生长，所以羊群走的较慢。通行的女人在唱歌，小孩在哭闹，还有一条狗在前面奔跑。”
“当太阳西落的时候，我们就数着星星入睡。不知道今年会不会下很多雨，草场会不会丰盛。”
“一定要走，不走的话牛羊就会饿死，我们也会饿死。这就是生活，像河水一样不断地流淌着。”
这样的解释比任何的一首诗，都要有力量。
陆秋打开了录音设备，问道：“我可以录下来吗？用来当学习的资料，不会商用，除非经过您的同意。”
阿迪力看了下那个小巧的设备，点了点头说：“录吧，没事情的，现在年轻人对这些歌兴趣越来越低。你能记下来，很好。”
之后几个小时，陆秋沉浸在音乐之中。
阿迪力除了自己弹唱歌之外，还请来周边几位老牧民和一位年轻姑娘。
她是阿迪力的侄女，在县城上过学，普通话说的很好，可以当翻译。
他们演奏了当地婚礼上的曲子，还有葬礼上的悲歌，放牧时随心所欲的小调。
这里，每一首歌都有它自己的故事，以及情感。
陆秋在认真的记，偶尔还会提出一些问题。
他了解到，在同一种旋律下，不同的家族或者地区都有不一样的变奏。
有些装饰音类似仿鸟叫，仿风声等等，节奏的变化一般跟骑马或者行走的速度有关。
最重要的是陆秋感到音乐跟这里的生活息息结合。
这些并不是在舞台上表演的艺术，都是生活组成的一部分，像记录，表达，陪伴，传承。
傍晚时，陆秋告别阿迪力。
阿迪力送给他一个小小的手鼓。
“这个，你拿着。”老人说，“你写歌的时候，敲一敲，也许可以听到草原的声音。”
这就是像一只海螺，或许听不到海的声音，但把耳朵凑近海螺口，能听到里面有海风在呼呼地吹。
陆秋接过来说，郑重道谢：“谢谢您，等我写完歌之后，一定回来唱一遍给您听。”
“好，我等着。”阿迪力笑了，脸上的皱纹也舒展开来，好像听到最开心的话。
天已经快黑了，陆秋才回到房车。
先做了顿简单的饭菜，把自己整理的东西先放在一边。
吃饭的时候，他打开录音设备，听今天的录音，听那些旋律，也在认真的思考。
饭后，他打开电脑开始工作。
先把《在那遥远的地方》的改编思路具体化。
打开音乐软件之后，创建个文件，把今天录的环境声音导进去，有风声，远处的羊群声，还有若隐若现的牧羊犬声。
拿过吉他，把主旋律的基本部分录下来。
这一次他放慢了速度，把每一个音符都留出呼气的空间。
在另外一条音轨上，他用键盘输入马头琴模拟声来演奏和声的衬托。
马头琴发出略带沙哑的泛音，跟吉他的清亮声音形成一种有趣的对比。
副歌是一首歌的灵魂，所以在改编上，陆秋很重视的把当地民风加进去。
他把维语中几个元音发音拿出来，用音频软件拉长，反转，叠加，制造出一种熟悉又陌生的背景歌声。
这样的吟唱并不抢夺主旋律的旋律，而是给整个空间增加了一些层次感。
编曲进行到一半，陆秋停下来，拿起了阿迪力送的手鼓。
他对这种乐器不擅长，但依按照今天听到的节奏想打鼓。
最初很生疏，但渐渐地让他找到点感觉，不是那种精确的节拍，像脉搏的跳动，有快有慢，有强有弱，更像骑马时身体所感受到的颠簸，也像心跳一样有起伏。
他把手鼓的声音也放进工程里，虽然不完美，但是很真实。
把整理的内容都融合进去后，一首全新编曲的【在那遥远的地方】渐渐形成了。
它保留了原曲最动听的核心旋律，显得更加丰富，更加现代化。
陆秋把小样导出，在文件注明“遥远的地方-实验版1”。
当然这不是最后的作品，之后还要不断的去修改，有了第一版，之后就好修，好改。
第二首歌【雪落天山外】，他决定先从歌词入手。
在电脑前面，他闭上眼睛，脑海中想象着一个画面，一位怀揣音乐梦想的年轻人，站在乌市的街头，看着2002年下的第一场雪。
陆秋在一篇空白文档中写道：
“第一片雪落在红山塔尖上
第二片雪落在了二道桥的琴弦
第三片雪还没飘到地上
但他已经背起了行囊离开了家”
这是第一段主歌。
写的是离开，离开熟悉的地方，进入未知的世界。
接下来是副歌：
“雪落天山外，歌声传过玉门关
沙哑的歌声碎了多少梦
都说西域只有荒凉和遥远
他却让每一粒沙都变成音符”
写到这里，陆秋稍微停顿了一下，思考起来。
他想起刀郎的那些音乐，都有一种粗粝的感觉，并非经过精心雕琢的完美，而是一种带有戈壁风沙的真实感。
这种真实，才是打动千万听众的核心。
他继续写第二段主歌：
“连霓虹灯不认识他的都塔尔
录音棚听不懂他弹奏的冬不拉
他说音乐中没有边界
只要心中有火哪里都能燃成烟花”
这段要写出在主流周边的挣扎，坚持自己的理想。
刀郎的成功并不是偶然的，在很多个不被理解的夜里，他仍然坚信自己的音乐。
副歌部分再次出现，陆秋在第二遍副歌之后又加了一个桥段：
“后来雪化了，春天也来了
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