第2020章 另眼相看6（2/2）

在国内的语境下，拐骗儿童这四个字会直接对应到拐卖和收买被拐卖儿童的重罪上，这是全社会最深恶痛绝的痛点，一旦沾上，同样麻烦。

周游一边琢磨，一边下意识地摸向口袋，而那边的李璐虽然在和高桥以及那个女孩聊聊天，但目光始终关注着周游这里，看见周游的动作，毕竟跟过他一段时间，李璐马上拿出包里的笔记本和笔递给周游，周游接过笔记本和笔，也没说话，开始在本子上写写画画。

在拆出了这三层外壳之后，周游又看向角色。

家里的父亲角色，是一个专门带着孩子偷东西的偷窃老手，母亲的角色，是带着点江湖习气的教唆者，老奶奶的角色就不必说了。

放在国内的现实里看，最锋利、最让人揪心的地方恰恰在于，这群人平时过日子的时候看着确实跟亲生的一家人没两样，但在法律条文面前，他们根本就不是一家人。

只要能保留住内核，其实也还好。

因为国内的民法典对于收养孩子有着极其明确的条件和登记要求，收养人必须没有子女或者只有一名子女，得有抚养、教育和保护被收养人的能力，身上不能有任何不利于孩子健康成长的违法犯罪记录，而且年龄必须满三十周岁，民间的那种私下抱养事实收养在法律上是根本不被承认的。

而剧本里的那个小女孩，在现实政策里其实完全可以归类到事实无人抚养儿童这一个真实存在的群体里去。

这些现成的制度细节，根本不需要编，直接拿过来就是天然的电影第三幕高潮。

等到案发之后，这个靠着违法维系起来的家庭被强行拆开，两个可怜的孩子被正式纳入国家民政保障体系，而家里那几个触犯了法律的成年人，则要为自己的行为承担相应的法律责任。

这样……好像还行。

那么只剩下那犯罪事件了。

脑子里把剧本改编的框架过了一遍，周游的思绪又顺势滑到了具体的拍摄选景上。

拍这种底层的现实主义题材，选景的标准其实非常明确，就是要找那种充满市井烟火气、带着明显的城市拆迁痕迹，建筑空间有层次感，当地的方言有质感的地方。

周游开始琢磨拍摄地。

最稳妥的第一档选择，肯定是武汉。

像汉口那边的老里份，晚上热闹非凡的夜市，跨过马路的老旧天桥，还有待拆迁的城中村和宽阔的江滩，把这些地方放在一块儿，老社区和现代高楼并置在同一个画面里，镜头里的视觉呼吸感肯定不会差。。

唯一的风险就是这两年那边老社区修缮和拆除的速度太快，如果定在那里拍，勘景工作必须抢时间，跟街道签场地协议的时候也得提前留好备用的退路。

如果单纯从画面和空间的好看程度来说，重庆无疑是最出彩的。

那种独特的立体地形，依山而建的老旧居民楼，爬不完的石板梯坎，江面上的大雾，还有废弃的防空洞，简直天生就适合把藏匿这个概念做成全片的视觉核心，让这一家人真真切切地住在普通人视线之外的角落里。

不过重庆的缺点也很明显，当地的方言稍微重了一点。

要是想追求最深厚的生活质感和伦理反差，广州和佛山一带的城中村加上西关骑楼也是个好去处。

再加上粤语的日常语境，能够直接把这个毫无血缘关系的临时家庭，放进最看重血脉传承的传统宗族伦理环境里去做对照。

另外还有一个思路，就是干脆拉到东北去，在沈阳、鞍山或者丹东挑个地方，专门挑大冬天拍。

老旧的工业社区，横跨街头的粗大供暖管道，老一辈人的下岗记忆还有热气腾腾的大澡堂子和零下二十度的早市，外头的冰天雪地跟小屋子里的抱团取暖的画面，在周游脑子里面已经跃然而出。