第40章 周秉昆40（2/2）

X战警，2000年起。漫画1963年。版权在漫威。动不了。

蝙蝠侠，诺兰三部曲2005年起。漫画1939年。版权在DC。动不了。

星球大战，1977年起。原创，但卢卡斯1970年还没开始写。周秉昆可以“截”，但问题是：一个1970年的香港人，写一部关于“原力”“绝地武士”“银河帝国”的太空歌剧，英国出版社的编辑看了会问：你的灵感从哪来的？他答不上来。太空歌剧在1970年的英国不是主流，读者没有土壤。他写出来，大概率卖不动。

侏罗纪公园，1993年起。原著是迈克尔·克莱顿1990年的小说。1970年，克莱顿还没写。但恐龙题材在1970年不是没有，问题是“基因工程复活恐龙”这个概念，需要分子生物学的公众认知做底子。1970年DNA双螺旋才发现了十七年，基因工程刚起步，普通读者对这个概念是陌生的。他写出来，编辑会觉得太超前。

回到未来，1985年起。原创。但它的根是“如果我和父亲上同一所高中”——一个美国中产家庭的孩子对父辈青春的想象。周秉昆一个香港人，没有那个生活底子。他写一个美国高中生回到1955年，细节全是编的，编辑一眼就能看出来。

碟中谍，1996年起。改编自1966—1973年的电视剧。电视剧在1970年正在播，版权在派拉蒙。他动不了。

速度与激情，2001年起。灵感来自1998年一篇杂志文章。这是一部关于街头赛车的爆米花电影，现在的香港、英国、美国还都没有土壤。这个需要再等十年。

玩具总动员，1995年起。动画电影，需要皮克斯的技术。1970年没有电脑动画。他写一个玩具活过来的故事，可以写，但写出来只是一本儿童小说，跟后来的电影IP没有关系。而且“玩具活过来”这个概念，在儿童文学里并不新鲜，他写不出“胡迪和巴斯光年”那种特定的人物关系。

排除了一圈，能动的、有时间窗口的、土壤合适的，只剩两个。

《加勒比海盗》和《夺宝奇兵》

周秉昆把这两个名字写在纸上，看了一会儿。

《加勒比海盗》

第一部2003年上映。

它的根是迪士尼乐园的“加勒比海盗”主题景点，1990年代初编剧特里·鲁西奥和泰德·艾略特才有了基于这个景点写剧本的构想。

1970年，迪士尼乐园的加勒比海盗景点已经存在了——1967年开放的。

也就是说，这个IP的“种子”在1970年已经种下了，但没有人把它写成故事。

周秉昆可以写。

他可以写一个关于海盗的冒险故事，有诅咒、有宝藏、有黑珍珠号。

1970年的英国读者对海盗题材不陌生——史蒂文森的《金银岛》流传了几十年，海盗在英语文学里是一个成熟的类型。

他写出来，编辑不会觉得莫名其妙。

《夺宝奇兵》

第一部1981年上映。

原创故事，由乔治·卢卡斯和菲利普·考夫曼构思，劳伦斯·卡斯丹写成剧本。

1970年，卢卡斯还没开始想这个项目。

周秉昆可以写。

他不需要写“印第安纳·琼斯”这个名字，但他可以写一个考古学教授在全球追寻文物的冒险故事。

1930年代的背景，纳粹的威胁，异国的场景——这些在1970年的英国小说里都有土壤。

伊恩·弗莱明的詹姆斯·邦德系列已经卖了十几年，读者对“冒险+异国+对抗恶势力”的配方很熟悉。

他写出来，有人看。