第119章 风起于青萍之末（林若曦篇）（2/2）

“林若曦女士的画作，无疑敏锐地捕捉到了当下龙夏在科技领域迸发的活力与不确定性……其作品中蕴含的‘模糊哲学’，恰与龙图科技鼓吹的‘混沌计算’理念形成有趣的互文……这是否预示着一种试图用东方式‘整体思维’解构西方‘逻辑中心主义’的艺术尝试？”

这篇文章，巧妙地将艺术探讨引向了地缘政治和科技竞争的话语体系。

“这是捧杀！”程瀚拿着杂志，脸色不太好看，“他们想把若曦和她的作品，符号化、工具化，变成某种意识形态宣传的注脚！这会毁了她艺术的纯粹性，也会给她带来不必要的麻烦。”

林若曦看着那篇文章，眉头微蹙。她不喜欢这种被标签化、被利用的感觉。她的创作源于内心的感受和对世界的观察，而非任何预设的政治或科技立场。

“我画的是我看到的、感受到的‘真实’，仅此而已。”她轻声说，语气却带着坚定。

更直接的冲击来自网络。随着画展宣传的扩大，一些匿名的、充满恶意的评论开始出现在相关话题下。

“又是一个蹭科技热点的‘概念艺术家’吧？画得云里雾里，看不懂就是高级？”

“听说跟龙图那个姓陆的老总关系不一般？难怪资源这么好，呵呵。”

“这种画也能开画展？是不是代表了某种‘技术胜利主义’的傲慢？”

这些声音虽然刺耳，但尚在可控范围。然而，一股更有组织性的水军力量似乎也在暗中涌动，他们不直接攻击林若曦的画作，而是刻意地、反复地将她与陆星辰捆绑，渲染一种“科技巨头与天才艺术家”的浪漫叙事，试图将公众的注意力从艺术本身引向私生活八卦，甚至隐隐有为龙图“塑造完美公众形象”的嫌疑。这背后，很难说没有竞争对手试图通过抹黑或捧杀林若曦，来间接打击陆星辰和龙图的意图。

林若曦第一次真切地感受到，当个人的艺术世界与外部巨大的名利场和复杂的社会博弈产生交集时，所带来的那种无形的、令人窒息的压力。

她关掉了社交媒体的评论提示，将自己更深地埋首于画室之中，用更多的创作来对抗外界的纷扰。

她给陆星辰发了一条简短的信息，没有提及这些烦恼，只是问：“一切还顺利吗？画展下周开幕，如果你忙，不用勉强。”

她知道他身处怎样的风暴中心，不想用自己的事情去打扰他。但内心深处，她还是希望，在那个对自己至关重要的时刻，他能在场。这种矛盾的心情，如同她画中那些交织的线条，复杂而难以言说。