第82章 浪漫时代（2）（1/2）
汉斯尔宣布病假，前往法国的消息传出后，伦敦市民的反应简直像捅了马蜂窝一样。
“汉斯尔去巴黎？！巴黎？！”
“开玩笑吧！为什么我们大英帝国最受欢迎的作家要被那些青蛙佬抢走！”
“出版社赶紧解释！”
对英国来说，法国自百年战争以来一直是宿敌。尤其是在拿破仑试图统一欧洲，成为第二个罗马帝国，被英国竭力阻止并成功后，这种敌对关系更加深化。
单纯用第一和第二的冲突，或者邻国之间的冲突来定义，都无法解释英法之间这种既忧郁又复杂微妙的传统宿敌关系。
在国力上英国胜出，文化力上法国胜出，双方优势并不明显，这也进一步加剧了这种宿敌关系。
如果每年公布一下国家GDP或GNP排名，或许哪一方还能表现出一些胜利者的气度……但现在这个时代没有这种东西。
两国的对抗模式自然而然地只能归结为一种：“输掉了拿破仑战争和英法战争的失败者青蛙们！”
“嗯～你说什么？吃鳗鱼冻的第三流文化国家的人，听不见！埃贝内泽！”
而且，人们更害怕被骂“无知”，而不是被骂“懦弱”。
英国人自然也像他们的女王一样重视“文化”的力量，而作为回应，“文学”这个骑着白马的超人般的存在，受到了他们的狂热追捧。
但是，文学界领军人物之一的汉斯尔去了法国？
而且是在《彼得·潘》完结之后？
“呜呜呜，为什么？！”
“没有汉斯尔已经很悲伤了，《彼得·潘》没有了更让人难受！”
“不，《文森特·比利尔斯》和《破晓使者》还在……”
“是月刊啊！你是在嘲笑谁？！”
撇开作家们不谈，读者们已经被《彼得·潘》培养成了习惯于周刊连载小说的状态。
月刊断断续续的更新让他们无法忍受，读者们更加怨恨休假的汉斯尔，并且更加渴望他的作品。
所有条件都具备了。如果放任这种欲望，也就是需求的话……那些为了赚钱甚至贩卖鸦片的英国商人可不会袖手旁观。
“没错，汉斯尔不在。”
“如果，利用他离开造成的巨大需求缺口……”
“干什么？！把那些过气的作家，写黄色小说的穷学生都召集起来！我们也要办杂志！”
19世纪，即使没有互联网，黄色小说也一直很流行。法国大革命和拿破仑战争，难道不是黄色小说在推波助澜吗？
据说东方流传的一些传奇同性恋题材小说在贵妇圈子里很流行，但这并没有得到证实……
总之，这种廉价的、成本很容易降低的“纸浆”杂志，可以轻松地大量生产廉价作品的作家（或有志者）多的是。
于是，伦敦突然涌现出大量的印刷厂、工作室和周刊杂志社。
……当然，参与其中的大多是二三流的资本家。对那些暗中进行真正暗地交易的顶级阶层来说，他们的行为就像飞蛾扑火一样。
“罗斯柴尔德在背后撑腰？”
“听说白金汉宫也在密切关注。”
“就算不是这样，出版业也是乔治·纽恩斯牢牢掌控的地方，不能轻易涉足。”
“呵呵，跟那些人作对……”
还是死了算了。
他们同时这么想。
本来，要成为大商人，就要知道自己的位置，才能长久生存。乔治·纽恩斯也是与他们比肩的大富豪，如果还招惹罗斯柴尔德和王室？那只能说是吃不到葡萄说葡萄酸，乖乖退场。
比起在殖民战争中遇到的那些野蛮人的酋长，内森·梅耶·罗斯柴尔德要可怕得多。
“很快就会有廉价的资产涌入拍卖市场。”
“哈哈哈，我们只管看戏，吃蛋糕。”
“哦，那是《文森特·比利尔斯》里的话吧？”
“您知道啊，最近糕点业流行五层白色婚礼蛋糕。”
“哈哈，派对厨师们要辛苦了。”
“对了，下一个话题，最近南非……”
总之，一个充斥着海盗小说的“大海盗时代”开始了。
有人说，那是浪漫的时代。
“所以……”
听完本特利先生的解释后，韩率点点头说道：
“就是说，模仿我文风的这种东西泛滥成灾了？”
“是的，作家先生！真是气死我了！”本特利咬牙切齿的说道，恨不得要从那些模仿者身上咬下一块肉来。
嗯？这么严重吗？
韩率半信半疑地看着本特利先生，这值得这么大惊小怪吗？
好像看出了他的心思，旁边拿来杂志的玛丽亚编辑平静地解释道：
“其实作家先生，自从这种抄袭杂志增多后，我们《每周圣殿》的销量大幅下降了。”
“嗯，下降多少？”
“至少下降了20%以上。”
“嗯……”
这程度确实值得担忧。连载小说时，如果阅读人数低于多少人，就会认为收益太低。最严重的要是低于500人，这意味着连全勤都拿不到。
在这种情况下，下降了20%，相当于五分之一……
“和《彼得·潘》完结无关吗？”
“即使考虑到这一点，也下降太多了。”
毕竟，《每周圣殿》现在连载的其他作家也都是有名气的。
换句话说，那些有名气的作家……没有很好地抓住读者对周刊连载的期望。
“本特利先生，您有没有建议其他作家模仿我的风格？比如，使用更短的句子，或者一话完结的模式？”
“我当然也想过反击策略。但是……那些有名气的作家有多大的自尊心，您也很清楚吧？”
确实如此。
韩率只能点点头。
不用说奥斯卡·王尔德的例子，作家是艺术家的一个子集，艺术家大多……个性很强。他们深入自己的内心，最大限度地发挥自己的个性进行创作，怎么可能个性不强呢？
而要模仿别人的个性？这会让艺术家脱口而出“干脆杀了我！”这样的话。
大众文学也差不多。
虽然纯文学方面，不看大众文学的人会把所有大众文学都贬低为“个性被抹杀的流水线产品”，但大众文学恰恰相反，如果不能在狭窄的潮流题材中最大限度地发挥自己的个性，创造出自己独特的风格，反而很难立足。
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